apuntes-18-emperador.tex

   1 % \version "2.17.0"
   2
   3 \section{Polifonía compleja: \emph{Canción del Emperador}.}
   4
   5
   6 \subsection{Modelo}
   7
   8 Esta versión para guitarra de la ``Canción del Emperador'' de Luis de
   9 Narváez, sobre el tema \emph{Mille Regretz}, es una transcripción de
  10 las tablaturas originales y presenta una polifonía enrevesada porque
  11 todas las voces están contenidas en un solo pentagrama.  Para este
  12 ejemplo hará falta una cuidadosa planificación y el empleo de
  13 silencios ocultos.  Además contiene indicaciones del número de cuerda,
  14 silencios con altura definida y otros ajustes menores.  Por sencillez,
  15 el resto de los ajustes necesarios se omiten por el momento.
  16
  17 \bigskip
  18
  19 %\hspace{3cm}
  20 \begin[staffsize=15,line-width=14\cm,indent=1.5\cm]{lilypond}
  21
  22 % canción del emperador. Narváez
  23 \header { title = "CANCIÓN DEL EMPERADOR"
  24         composer= "Luys de Narváez"
  25         opus =  "(1530-1550)"
  26 }
  27 \version "2.17.0"
  28
  29 cantus = \relative c'{
  30         <b fis' fis\4 b>1
  31         <b b' b\3 >
  32         <c e'>
  33         <c' e>
  34         <b d> \break %5
  35         d2 c4 b
  36         a2 g
  37         a1
  38         r2 <b g'>2
  39         <b g'> g' \break %10
  40         fis fis4 g
  41         e2 e
  42         r4 g8_( fis) e d e fis
  43         <g, b g'>2 <g b g'> \break
  44         fis'8( g) fis g fis e d c
  45         b2  e  ~
  46         e4 e4 dis cis
  47         <dis fis,>2 <dis fis,>
  48  }
  49
  50
  51 altus = \relative c'' {
  52         s1
  53         s1
  54         g4 a8 b c d c b
  55         a,8 b c d e4 a,
  56         b8 cis d e fis4 b, % \break %5
  57         b4 d a g
  58         c4\rest dis e2 ^~
  59         e4 dis e dis
  60         \stemUp g2 s2
  61         s2 \voiceThree b4 cis %10
  62 % En este ejemplo chocan algunas notas en la misma columna a causa de \shiftOff. Compases 11 y 12
  63         \shiftOff d1
  64         c1
  65 }
  66
  67 tenor = \relative c { \voiceTwo
  68         s1
  69         s1
  70         s1
  71         s1
  72         s1 %5
  73         s1
  74         fis2 r4 e
  75         fis1
  76         <e e'>1
  77         e2 e'
  78         d2 b
  79         c2 a8 b c d
  80         <e g b>1
  81         e2 e
  82         <d a'>1
  83         <e g>1
  84         <b fis'>1
  85         b2 b
  86 } %5
  87
  88 \score {
  89 \new Staff \relative c' { \set Staff.instrumentName = "Guitarra"
  90     \time 4/4
  91     \key g \major
  92
  93     <<
  94         \new Voice { \voiceOne \cantus }
  95         \new Voice { \voiceFour \altus }
  96         \new Voice { \voiceTwo \tenor }
  97     >>
  98   }
  99
 100 \layout { left-margin=0\cm
 101 %, indent=2\cm
 102 }
 103
 104 }
 105 \end{lilypond}
 106
 107
 108
 109
 110 \subsection{Silencios ocultos o de separación}
 111 \label{sub:ocultos}
 112
 113 Será de gran ayuda, para la realización de partituras de polifonía
 114 compleja, la inserción de silencios de separación.  Éstos no se
 115 imprimen pero ocupan el mismo espacio que una figura con la duración
 116 correspondiente.  Para insertarlos se utiliza \verb+s+ como si fuera
 117 una nota; en el siguiente ejemplo hemos rellenado la voz inferior con
 118 un silencio de blanca oculto:
 119
 120 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 121 \new Staff <<
 122   { c4 d e f }
 123   \\
 124   { a,4 s2 d4 }
 125 >>
 126 \end{lilypond}
 127
 128
 129 \subsection{Silencios con altura. Ligaduras orientadas}
 130
 131 Los silencios se suelen colocar automáticamente de forma que no haya
 132 colisiones con las notas de las otras voces.  Sin embargo, si queremos
 133 colocar un silencio a la altura de una nota determinada, lo hacemos
 134 mediante \verb+\rest+ que convierte la nota anterior en un silencio.
 135
 136 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 137 c4 g'8\rest g, c2 ^~ c1 _~ c
 138 \end{lilypond}
 139
 140 En este ejemplo, además, hemos utilizado los indicadores de dirección
 141 para orientar la ligadura de unión hacia arriba o hacia abajo.
 142
 143 \subsection{Planificación de las voces en polifonía compleja.}
 144
 145 Existen varias técnicas para resolver el problema de la polifonía en
 146 casos similares al de arriba.  Una solución es preparar una
 147 construcción polifónica \verb+<< { } \\ { } >>+ por cada compás o por
 148 cada pocos compases.  Hoy recomendamos un enfoque orientado a voces
 149 que se extienden a lo largo de toda la pieza, quizá utilizando
 150 silencios ocultos como se explica en el apartado \ref{sub:ocultos}.
 151
 152
 153 No es necesario que los acordes de redonda pertenezcan a distintas
 154 voces.  Aquí usamos, simplemente, un acorde:
 155
 156 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 157
 158 vozUno = \relative c''{ <g e'>1 }
 159 vozDos = \relative c' { r2 c8 d e f }
 160 \new Staff << \vozUno \vozDos >>
 161
 162 \end{lilypond}
 163
 164
 165 Para la orientación adecuada de las plicas y el desplazamiento de las
 166 voces secundarias, tendremos en cuenta que las voces 1 y 3 tienen las
 167 plicas en direcciones opuestas a las voces 2 y 4; las voces tercera y
 168 cuarta, además, llevan un desplazamiento a la derecha.  El mismo
 169 efecto puede conseguirse en cualquier momento gracias a las
 170 instrucciones \verb+\voiceOne+, \verb+\voiceTwo+, \verb+\voiceThree+,
 171 y \verb+\voiceFour+.
 172
 173 En el siguiente ejemplo utilizamos \verb+\voiceOne+ y
 174 \verb+\voiceThree+ para que las dos voces tengan las plicas hacia
 175 arriba, y la voz de contralto tenga un desplazamiento horizontal a la
 176 derecha:
 177
 178 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 179 soprano   = { g''1 }
 180 contralto = { b'2 cis'' }
 181 \new Staff << \new Voice { \voiceOne \soprano }
 182               \new Voice { \voiceThree \contralto } >>
 183 \end{lilypond}
 184
 185
 186 En caso necesario puede usarse \verb+\shiftOff+ para anular el
 187 desplazamiento de una voz secundaria.  Podemos recurrir a
 188 \verb+\stemUp+ y \verb+\stemDown+ para orientar las plicas hacia
 189 arriba o hacia abajo:
 190
 191 \begin[verbatim,relative=2,staffsize=17.5]{lilypond}
 192 \stemUp c4 b a g \stemDown f e d c
 193 \end{lilypond}
 194
 195
 196
 197 \subsection{Saltos de línea manuales.}
 198
 199 En ocasiones conviene insertar un cambio de línea manual: lo hacemos
 200 con \verb+\break+, aunque sólo se producirá el salto si en el momento
 201 actual es posible saltar.  Lo podemos comprobar aquí:
 202
 203 \begin[relative=2,verbatim,staffsize=17.5,line-width=6\cm]{lilypond}
 204 c4 c c \break c
 205 c1 \break
 206 c1 c
 207 \end{lilypond}
 208
 209 \subsection{Números de cuerda.}
 210
 211 Las cuerdas de la guitarra se indican mediante un número dentro de un
 212 círculo. Las escribimos con \verb+\1+, \verb+\2+, etc.
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