learning-with-Bach/learningWithBach-19-bajocifrado.tex

   1 \section{Bajo cifrado. \emph{Polonaise}}
   2
   3
   4 \subsection{Modelo}
   5
   6 Para realizar el siguiente modelo será necesario aprender a introducir
   7 e imprimir bajos cifrados y a elaborar una estructura de contextos
   8 anidados.  Procede de la \emph{Polonesa} de la \emph{Suite orquestal
   9   núm.2 en Si menor, BWV 1067}.  Es recomendable declarar la
  10 repetición en cada pentagrama, para poder reutilizar los materiales en
  11 las particellas.
  12
  13
  14 \bigskip
  15
  16 %\hspace{3cm}
  17 \begin[staffsize=15,
  18 line-width=17\cm,
  19 indent=2\cm
  20 ]{lilypond}
  21
  22 % canción del emperador. Narváez
  23
  24 \header{ title = "Polonaise" }
  25
  26 flautoTraverso = \relative c''' {
  27                 \time 3/4
  28                 \key b \minor
  29                 \repeat volta 2 {
  30                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  31                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  32                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  33                         fis \trill e16 fis d2
  34                 }
  35         }
  36
  37 violinoI = \relative c'' {
  38                 \time 3/4
  39                 \key b \minor
  40                 \repeat volta 2 {
  41                         b8. d16 cis8 b \appoggiatura b8 ais8.( b32 cis)
  42                         b8. d16 cis8-. b-. cis16( b ais) cis-.
  43                         b8. d16 cis8-. b-. a!-. g-.
  44                         fis \trill e16 fis d2
  45                 }
  46         }
  47
  48 violinoII = \relative c' {
  49                 \time 3/4
  50                 \key b \minor
  51                 \repeat volta 2 {
  52                         fis8-. d-. g-. b,-. cis-. fis-.
  53                         fis8 b ais b g fis
  54                         fis b g fis e e
  55                         d8\trill cis16 d a2
  56                 }
  57         }
  58
  59 viola = \relative c' {
  60                 \time 3/4
  61                 \key b \minor
  62                 \clef alto
  63                 \repeat volta 2 {
  64                         b8-. fis'-. e-. e-. fis-. cis-.
  65                         d8-. fis-. e-. d-. e-. cis-.
  66                         d8 fis e fis16 g a8 cis,
  67                         a8 g16 a fis2
  68                 }
  69 }
  70
  71 continuo = \relative c {
  72                 \time 3/4
  73                 \key b \minor
  74                 \clef bass
  75                 \repeat volta 2 {
  76                         d8 b e g fis e
  77                         d8^\markup{ \italic piano } b fis' g e fis
  78                         d8^\markup{ \italic forte } b e d cis a
  79                         d4~ d8 a16 fis d4
  80                 }
  81         }
  82
  83 bajoCifrado = \figuremode {
  84                 <6>4 <6>8 <6> <_+>4
  85                 <6>4 <_+>8 <5> <6 5> <_+>
  86                 <6>4 <6>8 <6> <6> <7>
  87                 }
  88
  89 \new StaffGroup <<
  90         \new Staff { \tempo "Moderato e staccato"
  91           \set Staff.instrumentName = "Flauto traverso" \flautoTraverso }
  92         \new PianoStaff <<
  93                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino I" \violinoI }
  94                           \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Violino II" \violinoII }
  95                         >>
  96         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Viola" \viola }
  97         \new Staff { \set Staff.instrumentName = "Continuo" \continuo }
  98         \new FiguredBass { \bajoCifrado }
  99 >>
 100
 101 \end{lilypond}
 102
 103
 104 \subsection{Bajo cifrado}
 105
 106 La escritura de bajos cifrados es muy sencilla: basta inaugurar un
 107 modo especial \verb+\figuremode+ para que la expresión se interprete
 108 adecuadamente como cifras.  En este modo, introducimos las cifras
 109 dentro de ángulos simples y las duraciones después del ángulo de
 110 cierre, como si fueran acordes normales.
 111
 112 \verb+cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }+
 113
 114 Después, imprimimos este material dentro de un contexto \verb+FiguredBass+:
 115
 116 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 117 cifras = \figuremode{ <6>2 <6 5>4 }
 118 <<
 119   \new Staff { \clef bass c4 d e }
 120   \new FiguredBass { \cifras }
 121 >>
 122 \end{lilypond}
 123
 124 Usamos un signo más \verb'+' para el sostenido, y un signo menos
 125 \verb'-' para el bemol, escritos después de la cifra.  Si la
 126 alteración no lleva ninguna cifra, escribimos un guión bajo y a
 127 continuación la alteración.
 128
 129 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 130 \new FiguredBass \figuremode{ <3->4 <_+> }
 131 \end{lilypond}
 132
 133
 134 \subsection{Contextos anidados}
 135
 136 Los contextos que agrupan pentagramas y que trazan llaves o corchetes,
 137 pueden formar grupos secundarios dentro del grupo general.
 138
 139 Por ejemplo, si queremos agrupar mediante una llave dos pentagramas
 140 dentro de otro grupo de pentagramas con corchete recto, elaborado con
 141 \verb+\new StaffGroup+, lo hacemos abriendo un grupo \verb+PianoStaff+
 142 en el lugar correspondiente, sin olvidar los ángulos dobles:
 143
 144
 145 \begin[verbatim,staffsize=17.5]{lilypond}
 146 \new StaffGroup <<
 147   \new PianoStaff <<
 148     \new Staff { s1 }
 149     \new Staff { s }
 150   >>
 151   \new Staff { s }
 152   \new Staff { s }
 153 >>
 154 \end{lilypond}